丹尼爾恐怖驚悚電影盤點：2022年佳片篇
每一年寫片單的時候都會覺得每次的標準之間有一定的落差，但更希望的是這個片單能夠更忠於自己感受，而不會受到IMDb、爛番茄、豆瓣等等的評論而有所偏誤，每年也不斷修改格式只希望能夠介紹那些「我覺得不錯但表現就是了差了一點」的作品，所以今年會以不同的方式讓一些特別的電影可以出現在這個片單，尤其是遺珠之憾與雷片不一定會按照我本來給的分數。
今年介紹的電影不一定會是臺灣有上映的，如果是未上映作品會取三年內的作品介紹（2020-2022），假設某一年的片單已經介紹過這部片，但臺灣延宕多年才上映，就只會列出片名，假設一直沒有上映就只會介紹一次。希望各位能夠從這份名單中找到自己喜愛的作品。以下沒有按照排名。
已經介紹過但臺灣今年才上映者：《夜舍/夜之屋》（2020）、《詭孩/無辜者》（2021）
年度佳片
《魔鬼的母親》（2020；臺灣未上映）
偽紀錄片尤其是恐怖片何其多，但近幾年能夠真正抓住目光的佳作並不多，本片描繪了一位母親因過去經驗而開始擔心兒子是否正策劃一場槍擊案，融合了心理驚悚層面，氛圍營造相當不錯，不疾不徐地將母子二人的真正立場揭開。
《弒女的故事》（2021）
我並沒有看過《岳父受死吧》這部片，可能會高估這部片的價值，不過即使如此本片的黑色、瘋狂、荒謬與暴力，在觀賞的當下還是十分開心，喜愛無厘頭作品的應該都會喜愛，小缺點大概就是另外一條支線幾乎沒有存在的必要，假如刪除掉或許會更精煉且節奏感更好。
《極惡無間》（2021）
可以預期的到本片評價兩極的理由大概是出自於過於複雜的時間線剪接，但故事的來龍去脈並不會太難理解。本片藉由一宗懸案相當鉅細靡遺地將整個國家的黑暗面，到個人生活的細膩情感完整地表達，是一部有相當多曲折情節與面向的犯罪驚悚片。
《尖叫開麥拉》（2021）
本片可以說是證明了什麼叫做「一本正經講幹話」的佳片之一，同時結合偽紀錄片手法，雖然這樣的黑色題材真的比較小眾，但充滿著對於殺人想像的天馬行空、個性鮮明的角色，順帶諷刺某些人由於渴望成名而走火入魔，電影前後風格稍嫌斷裂。
《恐怖X檔案》（2022；臺灣未上映）
恐怖片導演Ti West突飛猛進的新作品，以七、八零年代情色砍殺作為包裝，描繪年輕的攝影團隊在偏遠地帶拍攝卻遇上殺機，是近年少見以「年華老去的哀嘆」作為故事主軸的恐怖片，電影質感與風格相當特別，並非單純只在感官上帶來快感，復古方面完全勝過導演2009年的成名作《鬼屋禁地》。
《肉罷不能》（2021；臺灣未上映）
與《尖叫開麥拉》同樣是「一本正經講幹話」到底的諷刺片，但本片顯得較為大眾化，畢竟吃素這件事比起殺人「應該」還要來得普遍，大量的嘲諷對於素食者完全沒有在客氣的，同時充滿著暴力血腥，但呈現非常詼諧，與2022年的《戀愛噬言》相比本片更值得觀賞。
《女巫不孤單/絕非孤行》（2022）
本片是藝術類型恐怖片，其攝影與配樂質感極佳，利用第一人稱視角加上意識流手法，完美呈現孤獨人想要融入人類社群的渴望，也是少見以全女巫為視角進行電影的恐怖片，整體呈現可以說是情緒表現細膩的作品，即使不太恐怖也是一場藝術盛宴。
《異教夜談》（2020；臺灣未上映）
我覺得克蘇魯作品之於觀眾，本來就應該要把「不安感」與「不確定感」這些特質深植心中，而非將故事說得明明白白。本片的成功之處在於運用多種手法，將觀眾侷限於特定視角但又不至於過於單調，同時與角色們一起陷入未來不曉得會如何的恐懼感，是一部小眾但手法特殊的恐怖片。
《孵魔》（2022）
本片與《絕非孤行》同樣都是新銳導演首次執導長片就帶來驚喜的作品，《孵魔》看似採用單線進行一個足夠詭異的故事，其實也帶出了家庭氛圍其實已經懸在鋼索上的隱喻，隨著劇情進行可以看到「怪物線」與「家庭線」兩者在高潮處同時交集時，所帶來的衝擊感與崩潰，整體在情緒的起承轉合的呈現十分不錯，也令人期待導演往後的作品。
《集團/致命裝備》（2022）
這部片是今年我看過絕對可以排前三，但臺灣非常低調發行的作品，無論是（中文）片名或是海報都容易讓人忽略。電影格局僅僅舞臺劇大小，劇情方面卻是峰迴路轉，幾無見血卻也有不少驚悚時刻，攝影方面也非常有質感，完全體現了什麼叫做小格局佳作的代表。
《們》（2022）
今年最印象深刻的女性意識作品之一，延續了導演在《滅絕》營造的獨有氛圍，成功創造一名女性遇上了各種不想面對的「男人們」，其驚悚感、氛圍、配樂等等營造相當優良，隱喻上拿捏得當，甚至收尾創造出相當令人印象深刻的肉體恐怖畫面，是一部結合多種恐怖類型的女性科幻恐怖片。
《霍莉的泡沫人生》（2018）
一部非常冷門、時隔多年才低調發行的女性小品恐怖片，全片完全沒有任何鬼怪或殺人魔，只有日常家庭的緊張關係與爭吵，卻能夠在相當有限的素材中營造出令人不舒適的氛圍，不在意格局大小的話是值得觀賞的女性心理驚悚片。
《餐廳失控夜》（2021）
這部片可以說是完全脫離「全片一鏡到底」作品窠臼的最佳代表，能夠在有限的拍攝技巧之下同時兼具多個角色的心境與事件的起伏，並有良好的娛樂效果，應該是有史以來第一部，呈現出餐飲業即使每個人各司其職仍會碰上不少意外來攪局，甚至情況可以緊湊到如同快要炸開的壓力鍋一般。
《監視者》（2022；臺灣未上映）
本片是繼去年《孤野獵逃》後，另外一部十分推薦的「傳統」驚悚片代表之一，即使題材上已經被許多恐怖片使用過，但《監視者》在心理驚悚的層面上還是營造得非常優異，完全不需要多標新立異的劇情就能做到。
《闇黑電話》（2021）
這部片是今年我心中（恐怖片）商業大片中的第一名，比起導演的幾個前作例如《凶兆》或《惡魔刑事錄》，在感情方面的營造至少不再是硬生生地家庭對立，即使新意並不多，但多種元素包含犯罪、靈異與家庭關係的比例分配與劇情鋪陳都拿捏得剛剛好，是一部非常誠懇與溫暖的商業作品。
《天使谷緝兇》（2019）
電影起伏其實並不算太大，也沒有太多新意出現，但是四平八穩的劇情發展、清晰的人物關係與情感脈絡，加上伏筆運用得當以及大雪冷冽的氛圍，還是讓本片成為一部值得觀賞的犯罪驚悚片，同時是個令人心碎的故事。
《墜》（2022）
是一部單純以娛樂性就可以直接上榜的佳作，完全不需要帶上頭腦就可以看得很開心的精采作品，對於「懼高症」的描繪絕對是十多年來最佳，觀看過程好幾次都覺得自己也腿軟了，非常容易入戲的作品。
《沼澤謀殺案》（2022）
如果帶著純粹觀賞犯罪推理的角度來看本片，絕對會大失所望。本片真的比較像是愛情傳記輔以少量的驚悚爾爾，但可能也是因為完全在意料之外，所以非常喜愛這部片，整部片在攝影與配樂上質感好到讓人想起2018年的《詭影》之類的作品，無論是格局展現還是精神方面有著許多正向與感動。
《純真殺手》（2022；臺灣未上映）
今年最喜歡的作品之一，最厲害的就是導演Ti West同一年接連推出兩部作品都非常精彩，甚至讓有著前傳性質的本片，完全呈現出與前一集截然不同的風格與故事格局，同時也未落入身為前傳容易有著「劇情太容易預期」的陷阱中，慢慢將主要角色的神經質推上高潮，戲劇張力相當強烈，還有著非常可怕的收尾，導演今年在復古恐怖片的領域中完全佔有重要的地位。
遺珠之憾
今年的遺珠之憾已經與分數無關了，選出來的電影有可能只是在某方面很有特色，但整體表現有許多可惜之處，說不定對別人而言會是還不錯的電影。
《睡衣派對大屠殺》（2021；臺灣未上映）
電影評價並不好，但我覺得以重拍電影來說算是非常有誠意的作品，反轉了過往砍殺片女性角色過於無腦的窘境，走向心理或女性層面似乎也是近幾年的恐怖片趨勢。
《戀愛噬言》（2022）
年初一部還蠻詼諧、黑色戲謔風格的吃人恐怖片，但在有比較的情況之下如《肉罷不能》，會覺得稍微可惜了一點，但整體素質還不錯的作品。
《逃無可逃》（2022）
是一部整體娛樂性還不錯的犯罪驚悚片，屬於「即使沒有太多新意但只要情節安排得當」仍有不少驚喜的那種，展現出小格局但劇本有誠意的佳作之一。
《咒》（2022）
這部片真的是最大的遺珠之憾，除了去年的《哭悲》之外，國片實在好久沒有令人印象深刻的作品，即使本片有著不少缺點如劇情取捨不當、細節問題多、素材太多等等，但一些恐怖場景包含收尾都是令人印象深刻且有誠意的。
《大尉叛逃記》（2021）
金馬奇幻影展口碑還不錯的作品，電影好的地方在於主角前往「正義」的路上有著不少情感細膩的展現，不論過程是否披荊斬棘仍堅持到底，稍嫌可惜的是電影有一點點的奇幻色彩，但是有種似乎沒有也沒關係的感受，值得觀賞的驚悚劇情片。
《姦屍犯》（2016）
算是臺灣延宕許久才發行的遺珠之憾之一，整體故事四平八穩，即使可以看得出新人指導的痕跡，但在人物眾多的情況下還能夠做到敘事清晰實屬不易，就是想講的東西太多反而情感略嫌不足，告訴你在骯髒的環境之下，正直的人不見得都有好下場，具有灰色感的犯罪驚悚片。
《驅神》（2021）
《末世詭屋》的導演雖然作品目前僅有兩部，甚至皆偏向小眾，但都能夠抓住我的注意力，而本片也算是多年來眾多驅魔電影裡比較能夠讓我有印象的一部，情節不落俗套，若能找到願意投資的金主讓本片質感提升會更好。
《藥命回憶》（2020）
本片評價並不是太好，大致都是過悶或是概念太模糊與艱澀難懂之類的。但對我來說倒是蠻能夠感受到角色在精神的混沌世界裡遊走的感受，對於吸毒一事的詮釋在技法上也有不錯的展現，是個非常吃個人感受的電影。
《心際效應》（2020）
本片也是評價頗差，但看得當下很喜歡的作品。也許是因為很符合自己心情所以覺得並不差，不然客觀來看本片有著要驚悚不驚悚、要科幻不科幻的尷尬局面，絕對是拿下低分的主因，但是倘若將本片當作一場失戀後公路之旅小品，或許你會喜歡。
《雙重身分/雙重軀體》（2022；臺灣未上映）
這部片的好看之處在於有一個耐人尋味的收尾，雖然是科幻包裝的驚悚片，但是骨子裡講的卻是不得不妥協的可怕家庭關係，無論選擇存活與否都難以逃離生活的枷鎖，相當諷刺。
《天怒》（2022）
今年Netflix機乎沒有什麼可以推薦的驚悚或恐怖電影，本片也是評價相當兩極，可笑的地方在於負評的主因偏偏就是電影想要玩弄觀眾的重點：不確定感。而這個重點就是我覺得電影最好看的地方，你或許會一口咬定誰誰誰絕對是兇手，但劇情就是不給你明確的線索，是一部在概念上面非常有趣的驚悚片。
《我的朋友都恨我》（2021；臺灣未上映）
電影是少數「男性」遭到煤氣燈操縱或情緒勒索的驚悚片，整個過程都相當令人不舒服，且劇情留有不少想像空間，是個詮釋出過火的玩笑多有破壞性的心理驚悚佳作。
《懾影屍》（2020）
幫屍體拍照雖然並不是一個特別新鮮的題材，這部片也有許多可惜之處，但在今年眾多純粹的恐怖片中，算是素質比較齊平的一部，擁有許多構圖設計還不錯的橋段，在現今靈異片式微的情況下本片還可一看。
《邪氣沖天》（2020）
接續上面介紹的靈異片，也是相隔兩年才悄悄發行的靈異恐怖片，同樣在眾多恐怖片中已經算是還不錯的了，即使劇情較單薄但擁有許多純粹的惡意存在，有不少頗嚇人的地方，對於不想深究劇情只想看純粹恐怖的，本片還是有一定的看頭。
《別擔心親愛的》（2022）
電影劇情的「可預期度」其實蠻高的，以及片長實在是太長了一點，但我覺得只要有好的編排基本上都不會差到哪去，部分橋段有《窒息》與《逃出絕命鎮》的味道存在，雖然老套但蠻能進入故事的，科幻或潛意識層面如果能再多一點會更好，是一部女性意識比重較高的作品。
《Ｎ号棟鬧鬼》（2022）
這部片並沒有評價中那麼的災難，至少比起今年的《牛首村》和《如月車站》，在故事概念上好非常多，反而是近幾年來看過的氛圍最佳的日本恐怖片，即使已經萎靡不振許久。可惜在劇情設定上還是有著不少邏輯硬傷存在，導致需要自圓其說的地方頗多，也因此註定評價兩極。但整體已經算是氛圍佳、懸疑度高也擁有印象深刻場景的恐怖佳作了，利用似真似假的靈異現象不斷勾著觀眾的好奇心並且能夠持續引領至真相，建議不要當作一般的恐怖片看會好很多。
《死亡直播2022》（2022；臺灣未上映）
偽紀錄片究竟還能夠玩到什麼地步？本片就提供了一個很好的示範，幾乎是將所有可用上的拍攝手法用在電影之中，同時有著不少恐怖效果與惡趣味存在，個人覺得代入感因為角色太多話，稍微差了一點，不然其實有著不少類似於《鬼玩人2》的趣味存在。
《月光光新慌慌：萬聖結》（2022）
這部片看完的當下，想都不用想評價肯定差勁，因為電影並沒有那麼的「爆血」，甚至相當收斂，但如果真的照觀眾所想要的拍攝，那就也落入了一年一度「越來越沒有特色之砍殺片」的窘境之中。而作為完結篇的第三部曲延續了第二集隱隱約約提到的「偏見」主題，若不帶著非得要看血腥的心態的話，電影其實沒有那麼差。
《劊樂小丑2》（2022；臺灣未上映）
少數砍殺電影片長超過兩小時的，導演實在對自己太有自信了一點，的確本片可以號稱是今年最血腥甚至最噁心的作品，也是近代極少數在IMDb上能夠獲得高分的一部B級片，個人是覺得如果劇情未能深刻倒不如作一些取捨。
《鬼搖靈2：陰語陣陣》（2022）
純粹的恐怖片中，這部片是近年來最令人印象深刻的作品，感覺很久沒看到像樣的靈異作品了，即使劇情、攝影與剪接方面還有著許多小瑕疵存在，《鬼搖靈2》的存在仍顯現出靈異佳片的稀缺性，格局的展開也令人十分期待第三集的發展。
留言列表
電影心得（依出品年份） (19)