2021丹尼爾年度恐怖片盤點
或許是因為疫情沒有大片可以放映的緣故，今年上半年出現非常多片商拿來墊檔用的片子，數量多自然爛片就多，即使爛片也有讓人吐槽的功用存在，但多到實在讓人看得相當疲乏，也不曉得今年選片的標準該不該降低，以下是今年片單，以臺灣上映時間為準：
年度佳片
《鬼故事收藏館》
身為一部多段式恐怖片，即使《鬼故事收藏館》幾個故事的品質還是稍嫌參差不齊，由於並非不同導演執導，整部片都能夠延續著其優良且奇幻的氛圍、攝影與美術設計等等，讓它在今年可以有一席之地。
《花漾女子》
以往女性主義驚悚片常出現的狀況就是電影過於教條式，甚至矯枉過正反而變得十分刻板厭女，最知名的莫過於新版《黑色聖誕節》；而《花漾女子》除了在配樂、色彩設計與氛圍營造上出彩之外，劇情也不落俗套，尤其是那個相當黑暗的扭轉結局，屬於無法劇透的精采。
《暗黑聖女》
本片初次在臺灣出現是2020年的金馬影展，但正式發行是在今年，且我也是今年觀看，所以才列於此。電影算是非常「影展式」的恐怖片之一，與這兩年許多類似作品相比，冷冽、孤獨、趨近於癲狂的氛圍與戲劇效果讓它脫穎而出，即使身為宗教類恐怖片，劇情非常容易預料，但情緒的起承轉合做得相當完整，也讓偏向藝術調性的恐怖片不再如此艱澀難懂。
《亡命母侵》
上半年一部沒上院線直發的冷門恐怖片，電影雖然嚴格來說稱不上恐怖片，甚至劇情部分有些平淡，其心理驚悚與情緒轉折都是做得相當不錯，尤其是對於愧疚與忌妒兩者的描述。
《屍戀我罪大》
一部臺灣延宕多時才發行的心理驚悚作品，對於不善社交者恐懼的描述十分真實，尤其是對於角色獨自收拾衝動過後的殘局描繪相當細膩，電影的英文片名很有趣地與《花漾女子》打成了對台，同樣都有諷刺之意。
《破碎的瞬間》
一部嚴格來說不算是恐怖片的作品，有著奇幻、科幻、驚悚與愛情的多種合體，雖然片長稍嫌冗長，但主角們的怪人奇情發展還是相當精彩，後半段發展成驚悚片算是出奇不意的驚喜。
《氧氣危機》
亞歷山大阿甲難得執導一部看起來正經八百的驚悚片，以往像《魔山》、《食人魚3D》與《鱷魔》等都是刺激的B級怪物片，但即使換成了一部正規的科幻懸疑作，而且還是小品，其劇情峰迴路轉的發展、逐漸展開的格局都讓本片有不少可看性。
《恐懼大街》三部曲第一部可以看得出導演比較擅長類似於《驚聲尖叫》、《忌日快樂》等等青少年砍殺的喜劇恐怖片，同樣有著對於恐怖片規則的嘲笑，無論影像、配樂與氛圍等等都營造良好，劇情發展也不落俗套，雖然後續兩部對於「八零年代殺人魔」與「中古世紀恐怖」類型並沒有掌握得相當好，但三部一起看劇情會比較完整。
《豬殺令》
嚴格來說也不是恐怖片，甚至連驚悚都稱不上，但少了那些打打殺殺的俗套場面，換來的是相當溫暖、情感與運鏡細膩的作品，將美食與記憶的連結完整地表現出來，電影的預告與片商的宣傳應令許多觀眾敗興而歸。
《綠騎士》
雖然對於英國文學的了解相當淺薄，緩慢的節奏也不算是好下嚥的作品，但從《綠騎士》中還是能獲得許多藝術欣賞的樂趣，也是繼《暗黑聖女》後A24另外一部被選進來的作品，其氛圍營造與視覺特效相當優秀，許多人將之理解為騎士的成長，我則是覺得諷刺成分居多。
《薩滿》
一反《鬼影》或傳統恐怖片的猛嚇，穩重的敘事加上多線故事的反轉不斷，直到最後將信仰擊潰的一氣呵成十分精彩，是少數細節極多、劇情占比較重的恐怖片，同樣擊退不少觀影期待錯誤的群眾。
《疾厄》
下半年大片如雨後春筍，大部分作品尤其是續集電影如《噤界2》、《厲陰宅3》表現平平；即使本片可能不如溫子仁前作《厲陰宅2》，《疾厄》算是在這一波大片中脫穎而出的作品，對許多老電影的致敬、大量的暴力血腥，加上那個非常重要且獵奇的反轉，都讓電影非常精彩，感情部分則是稍嫌不夠到位。（要再多選一部大片的話會是《蘇活夜驚魂》）
《鬼把戲》
這部片雖然就劇情上並無太過出彩之處，其格局也僅能算是小品，但以「純粹的」恐怖片來說是今年上映的作品中，懸疑感與氛圍營造絕對有前三的作品，收尾的驚嚇也是令人印象深刻。順帶一提，另外一部氛圍營造也很良好的小品《陰森》，就很可惜敗在劇情太爛。
《孤野獵逃》
在劇情上並不是一部太新鮮的作品，但從開頭跟蹤就令人感到不適，後半段的逃跑與反擊也拍得驚險緊張，且沒有太多恐怖片過於愚蠢的問題存在，加上極簡風格與乾淨俐落的分段，是整體水平相當良好的傳統追殺恐怖片。
《撕裂異弒界》
一部從技術、故事到人物本身，都漸漸將主角從現實世界脫離至癲狂的虛幻之中，畫面處理相當特別，沉浸感也相當優秀，面對非常氾濫的「精神問題」類型恐怖片，本片無疑是能夠鶴立雞群的佳作之一。
《鈦》
獲得坎城金棕櫚獎的奇片，是繼《肉獄》之後導演另外一個十分風格化之作，利用天馬行空的情節發展與科幻味，適當地襯托了一個追求自我情慾與親情的故事。
遺珠之憾（臺灣未上映）
《租友驚魂》
一部對於描寫孤獨是十分細膩的心理驚悚之作，呈現出所謂的照顧者悲歌，就算分類是恐怖片也有著不少令人心碎的情感橋段。
《夜之屋》
懸疑感極佳、劇情峰迴路轉的小格局恐怖片，即使沒有太多驚嚇仍能夠吸引觀眾不斷看下去，是小成本但劇本扎實的好範例之一。
《無辜者》
相比於好萊塢大片，《無辜者》選擇了較為壓抑的方式描繪問題孩童的心理，卻沒有因此成為悶片或缺乏張力，是繼《惡童無懼》之後另外一部令人印象深刻的孩童恐怖片。
《雅各布之妻》
少數可以將宗教、女性主義、婚姻與自我意識能夠恰如其分放置在恐怖片的電影，以恐怖來說可能有點不及格，但不少地方頗好笑與勵志，故事相當完整，英文片名本身也頗有意義。
年度雷片
或許與疫情有關，今年爛片實在太多太多，明明就已經略過很多電影不看，包含布倫屋於萬聖節推出的四部作品也只看了一部。以下避免文字太多又無意義，只能挑一些比較重點的作品來說，剩下的就丟在名單尾處。
Netflix電影《致命幻象》、《謎屋闇語》、《危安警戒》、《闇黑之島》、《戰慄餘波》、《獵物》等
把這些電影放在一起講比較快，基本上會爛片的理由都差不多，老套情節硬要穿插外遇、不倫戀，或是任何愛到沒完沒了的情節在其中，讓人猛噴三條線，不知道為什麼Netflix特別喜愛外遇的題材。
《波麗萊多里鬼屋》
曾以《汪洋血迷宮》紅極一時的恐怖片導演Christopher Smith，這次導出一部索然無味的鬼屋恐怖片，沉悶又破碎的劇情進展實在難以下嚥。同為英國導演的Neil Marshall的《The Reckoning》也是十分無趣，但臺灣沒有上映，故不多提。
《地靈人劫》
同樣是英國導演，以《無限殺人意料之外》開啟知名度的Ben Wheatley，這幾年的作品品質越來越差，雖然喜愛他風格的觀眾可能仍會關注，但《地靈人劫》一片實在太過偷懶與劇情薄弱，幾乎是只依靠視覺元素撐場，且有類似的《滅絕》珠玉在前使該片顯得貧脊許多，只覺得導演是不是嗑了什麼才拍得出這部片。
《驅魔禁區》
以《第九禁區》一片成名的導演Neill Blomkamp這次稍微跨到了恐怖片領域卻慘遭滑鐵盧，部分視覺特效還可以，但電影實在是省到不太像是他以前的幾個科幻作品，說是驅魔片又沒有同類型來得有氣勢，過程沉悶又省略許多應該要精采的部分。
《空人》
原著漫畫的格局感覺上應該要相當宏大，到了電影卻變成又臭又長的都市傳說恐怖片，除了格局不足，瑣碎的元素過多使得電影相當雜亂無趣，臺灣片商大概是看評價不利所以就取消院線直接線上發行了。
韓國電影《催魂頻率》、《韓國校園恐怖怪談：八年前的死者》、《鬼門》、《白色情人節：鬼迷宮》、《死亡教室：母校》等
今年最膩的大概就是韓國恐怖片了，約莫從《哭聲》之後，韓國興起一股驅魔潮流，數量一多爛片也多起來，這兩三年許多韓國恐怖片實在乏善可陳。另外一方面就是似乎又開始往傳統恐怖片的方向前進，但一樣成績不佳。另外就是《韓國校園恐怖怪談》一共有三篇，但看完一篇就直接「棄劇」，實在沒有動力把另外兩部也看完。
《猛鬼實驗室》
泰國恐怖片已經式微多年，但數量少不代表就有所進步，今年許多泰國片甚至連看都沒看，完全沒有興趣。《猛鬼實驗室》則是一部在感情與邏輯上十分隨便的作品，比較像是賣兩位男角的明星光環。
《鬼域囚徒》
日本cult大導演園子溫不曉得為何會拍出這部非常尷尬的作品，類似舞台劇的佈景、大量華麗的排場，也許可以解釋為一種風格之外，去掉這些外皮剩下的就是些無趣的內容，背後任何政治影射實在看不太出端倪。
其它雷片
《鬼村：殺人魔之女》
《超慄方殺陣》
《噩兆》不支持抄襲
其實還有很多，但因為選很多了只好放過它們，比如《詭異入侵》、《紅點殺機》其實也很底線，Netflix今年實在太多爛片。
沒有寫文，但有看的雷片
《郊山夜驚魂》、《無間煉獄/阿塔坎》、《家卒盛宴》、《歡迎來到食人小鎮》、《險境》、《絕命假期》、《骷髏山奇譚》、《6號鬼病床》、《聖山村謎局》、《噬血殺手616》
以上，希望明年爛片可以少一點。
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